La peli de Penélope Cruz con Julio Medem será "ma ma" y no el "biopic" sobre Balenciaga.

Nos informan, a través de un comunicado de prensa, que la película con la que Penélope Cruz debutará a las órdenes del director vasco Julio Medem no será el muy publicitado biopic que tiene en cartera el autor de Los amantes del Círculo Polar (1998) o Habitación en Roma (2010), sino otro proyecto que llevará por título ma ma y que partirá de un guión escrito por el propio Medem y estará producida tanto por la actriz como por el director, en asociación con Morena Films.

La sinopsis facilitada cuenta que ante la tragedia, Magda (Cruz) reaccionará sacando toda la vida que lleva dentro, desde lo imaginable a lo inimaginable. Ella y su entorno más íntimo vivirán insospechadas escenas de humor y delicada felicidad.

Con música compuesta por el habitual del realizador, el varias veces nominado al Oscar Alberto Iglesias, ma ma contará también con los actores Luis Tosar y Asier Etxeandia en el reparto. Álvaro Longoria será el productor ejecutivo de esta cinta, actualmente en proceso de preproducción, cuyo rodaje se estima dé comienzo la próxima primavera y tendrá lugar íntegramente en España y en castellano.

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Penélope Cruz rodará, por primera vez, a las órdenes de Julio Medem.

Otra noticia estrella de la semana es el tándem que formarán por primera vez en sus carreras la actriz Penélope Cruz y el director Julio Medem y es que se ha confirmado que el de la estrella española será uno de los nombres que formarán parte del elenco de la nueva película de realizador vasco, un proyecto (aún sin título) sobre la vida del modisto guipuzocano Cristóbal Balenciaga, que será producida por Distinto Films, con producción a su vez de países como Francia y Alemania, y cuenta ya con el fichaje del nominado al Oscar Paco Delgado para hacerse cargo del diseño de vestuario.

Todavía no se ha desvelado qué papel interpretará Cruz en la película, que partirá de un guión escrito por Julia Fontana y Pablo Gómez-Castro, que a modo de flash-back, se centrará en dos períodos de la vida de Balenciaga, su infancia en Getaria y sus días de reinado en París. El legendario diseñador rememorará en la trama su lucha contra los intentos nazis de desmantelar la industria de la moda francesa y contará la gran historia de amor que le convirtió en el gran maestro de la Alta Costura. Según Miriam Porte, encargada de la producción, se procurará que la película sea del gusto de Hollywood, pero no un biopic al uso.

Para Medem, este proyecto supondrá volver a la dirección de un largometraje de ficción desde que en 2010 estrenara Habitación en Roma, mientras que la ganadora del Oscar, Penélope Cruz, sumará con este trabajo a otro de los más reputados directores de nuestro país a su filmografía, que ya cuenta con papeles en películas de Pedro Almodóvar, Bigas Luna, Fernando Trueba, Manuel Gómez Pereira o Alejandro Amenábar. La actriz, que este pasado 2013 presentó en la gran pantalla un breve papel para Almodóvar en Los amantes pasajeros y otro algo más lucido en el thriller The Counselor (El consejero), de Ridley Scott, ya ha anunciado su participación (en calidad de actriz protagonista y productora) en la secuela de La niña de tus ojos (1998), película que le brindó su primer Goya y que volverá a dirigir Fernando Trueba, bajo el título La reina de España.

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Penélope Cruz será una 'chica Bond'.

Nos hemos enterado, vía Yahoo, que la nueva entrega de la exitosa franquicia del agente secreto más mundialmente conocido, 007, alias James Bond, contará con la presencia de nuestra española más internacional, una Penélope Cruz que se convertirá en la 'chica Bond' más mayor de la historia, pues la película está prevista que comience a rodarse el verano que viene, en 2014, justo cuando la actriz habrá cumplido ya los 40 años.

Una fuente cercana al proyecto asegura en el artículo que "los productores ya habían intentado conseguir la participación de Penélope en la saga mucho antes, pero nunca estaba disponible debido a sus múltiples compromisos. Hace tiempo que están hablando del tema y ahora están trabajando en los detalles del contrato".

Todavía sin nombre, la que será la entrega número 24 de la saga, contará con un presupuesto inicial de 100 millones de dólares y, probablemente, volverá a ser dirigida por el británico Sam Mendes, en virtud de la revitalización de la misma gracias a su última y exitosa entrega, Skyfall (2012).

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"Los amantes pasajeros" no aterrizan, se estrellan.

Como si de una superproducción hollywoodiense de catástrofes propia de los setenta se tratara (sin ir más lejos, por ejemplo, Airport (Aeropuerto) (1970), de George Seaton), Pedro Almodóvar ha reunido a un mastodóntico reparto de estrellas para su última película, Los amantes pasajeros. Y aunque los mete a todos (o a casi todos) en un avión con problemas para aterrizar, sus similitudes con aquél subgénero tan de moda en los setenta acaban ahí, pues mientras en aquellas producciones uno era capaz de aguantar el habitual cruce de historias de personajes más o menos esquemáticos y meramente funcionales hasta la llegada pletórica de las publicitadas secuencias de catástrofes (daba igual si era un terremoto, un volcán en erupción o un incendio en un rascacielos) en las que los equipos de efectos especiales ponían toda la carne en el asador, en la última cinta de Almodóvar el reclamo es el (también muy publicitado) número musical de los tres azafatos protagonistas al ritmo del vertiginoso "I'm So Excited" de las Pointer Sisters. He ahí la gran traba que podría extenderse al grueso del metraje de Los amantes pasajeros: igual que los conflictos (siempre cogidos con pinzas y resueltos de manera superficial) que vivían los repartos corales de las superproducciones de Hollywood servían de excusa para "entretener" al respetable mientras se desarrollaba la trama principal acerca de la inminente catástrofe, la que justificaba toda la puesta en pie de la película, en Los amantes pasajeros no hay una trama principal que justifique este "montaje", lo que convierte a la cinta en una sucesión de gags (mayoritariamente verbales) que finalmente hacen gracia por acumulación, pero que no sostienen por sí solos la película.

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